1、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
2、《关雎》这首诗的主要表现手法是比兴,"比"和"兴"在古代是不同的,但是在有的作品中它们又是混合的,"比"中有"兴",“兴”中有“比”.《关雌》中以“兴”为主,但“兴”中带“比”.如此诗起兴,但兴中又以睢鸠之“挚而有别”来“比”淑女应配君子；以荇菜流动无方起兴,兴中又暗指淑女之难求.这种手法的优点在于寄托深远,含蓄隽永,能产生文已尽而由余的效果。
3、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
4、美好愿望难实现，醒来梦中都思念。想来想去思不断，翻来覆去难入眠。
5、求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
6、《关雎》最大的妙处在于运用了起兴的艺术手法。如本诗开头关关雎鸠，在河之洲，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女，君子好逑意义上发生关联。
7、《关雎》是《诗经》中的一首诗，其中运用了比兴手法的句子是“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。
8、关雎中的兴，就是起兴，就是先言他物以引起所咏之词也。“关关雎鸠，在河之洲”就是兴，引出“窈窕淑女，君子好逑”。关雎中的比，就是比喻，就是把君子追求淑女比作水中的关雎鸟，它还有忠贞的特点。例如“关关雎鸠，在河之洲”。所以，“关关雎鸠，在河之洲”，既是比，又是兴。
9、参差不齐的荇菜，左边右边不停摘。美丽贤淑的女子，奏起琴瑟表亲爱。
10、答（关雎）巧妙地运用了重章叠句的表现手法，例如：“参差荇菜，左右流之”“参差荇菜，左右采之”“参差荇菜，左右芼之”几句中只换用了“流”“采”“芼”三个字。关雎
11、参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
12、参差不齐的荇菜，左边右边不停采。美丽贤淑的女子，梦中醒来难忘怀。
13、关雎》这首短小的诗篇，通常认为是一首描写男女恋爱的情歌。此诗在艺术上巧妙地采用了“兴”的表现手法。首章以雎鸟相向合鸣，相依相恋，兴起淑女陪君子的联想。以下各章，又以采荇菜这一行为兴起主人公对女子疯狂地相思与追求。
14、《诗经》
15、在这句诗中，作者以关雎鸟的叫声起兴，引出对淑女的爱慕之情。关雎鸟是一种水鸟，它们的叫声常常被用来象征爱情和婚姻。通过将关雎鸟与淑女相对应，作者暗示了君子对淑女的追求和向往。
16、《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。就乐调而言，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。凡古代活的有生气的诗歌，往往都可以歌唱，并且重视声调的和谐。《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。
17、全诗语言优美，善于运用双声、叠韵和重叠词，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。
18、关关和鸣的雎鸠，相伴在河中小洲。美丽贤淑的女子，真是君子好配偶。
19、起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。这首诗采取了重章叠唱的手法，每一章都有些句子重复咏唱。这体现了《诗经》语言的一个特色。诗的感情真挚热烈，回环咏唱的章法，使热恋之情步步推向高潮。诗的每一章，都用起兴的艺术手法，将自然景象与人物的内心情感和谐地融会起来，景中含情，情中蕴景。
20、《国风•周南•关雎》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》的第一首诗，此诗巧妙地采用了“兴”的表现手法，讲述了一个君子追求淑女的故事。《论语》认为，《关雎》是表现“中庸”之德的典范。
21、参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
22、参差不齐的荇菜，左边右边去拔它。美丽贤淑的女子，鸣钟击鼓取悦她。
23、答案：求之不得，寤寐思服；悠哉悠哉，辗转反侧。
24、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
25、这诗的主要表现手法是兴寄，”所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。
26、窈窕淑女，君子好逑。
